Готика в Литве

Первые памятники готики появились в середине в. во Франции. Массивные, тяжелые стены романских построений заменили легкие каркасы, тесные внутренний пространства – высокие интерьеры, суровую плоскость фасадов – динамичные стремящиеся ввысь пластичные произведения искусства.

Готический стиль 13-14 веков распространился в Западной, Восточной и Северной Европе, но только в конце 15 века установилась граница его течения в Южных странах. Эта граница еще передвинулась на север и восток, охватывая к тому же прусские, мазурские, литовские, латвийские, эстонские и земли других народов. В течение четырех столетий своего существования готический стиль не был постоянен. Менялись как формы, элементы, так и конструкции и, что более важно, композиционные принципы.

Формы построений очень сильно зависели от вещества, из которого они построены. В Западной и Северной Европе готические здания были мурованы из камня. В тех странах, в которых нет строительного камня или его мало, основное строительное вещество был кирпич. Если из камня можно было вытесать как массивные элементы конструкции, так и ювелирные маленькие детали, то небольшие кирпичи для этого не годятся. Следовательно, строители кирпичной готики не могли присваивать этим зданиям конструкции каменных построений и украшающих форм: нужно было искать новых решений. Основная особенность кирпичной готики – плоская, нештукатуренная, специфической фактуры стена, часто украшенная черными окончаниями кирпичей или штукатуренными элементами: нишами, фризическими полосами и др. Очень распространились профилированные кирпичи.

Исследование распространения готики показывает, что этот стиль закрепился в тех странах, в которых развился феодализм, католичество, быстро росли города. В 13-14 веках все это было свойственно странам Средней Европы, в них и развивалась готическая архитектура. В Литве этот стиль тогда распространиться еще не мог. Край раздирали жестокие войны с немецкими орденами, препятствующие развитию экономики и культуры. Отношения с заграницей были ограничены. Монументальная архитектура – из камня строились только оборонительные сооружения. После Кревской унии (1385), победы Жальгирё (1410) и большинства других значительных исторических событий появились новые типы мурованных построений. Когда начало использоваться огнестрельное оружие, было построено не мало новых замков. Когда в 1387 году в Литве было введено католичество, наибольший размах получило строение зданий. Поднималась экономика городов, становилось больше жителей, было нужно строить больше мурованных зданий и другого типа сооружений.

Появившийся в Литве в конце 14 века и существовавший с 15-16 вв. готический стиль постоянно менялся. Этапы его развития не совпадают с другими странами: кое-где готика уже достигла своей поздней фазы и все более твердые позиции занимал ренессанс, в Литве же готика только распространялась. Различают два периода развития готики: 1) конец 14-15 вв. первая половина – развитие, или ранняя готика; 2) вторая половина 15 – 16 вв. – расцвет, или зрелая готика

ЗАМКИ

Когда в начале 15 века усилилась власть князя, изменилось и цель замков. Если раньше большинство замков служили убежищами, которые во время войны защищали окрестных жителей, то сейчас они стали установленными центрами территориальной власти, местопребываниями князей. Кроме охраны, стала не менее важной их репрезентативная функция. Территорию замка принято делить на две части: охранно-хозяйственная и резиденцию князя. Готический стиль принес немало нового в литовскую технику построения, а так же в конструкции. Муровочные материалы начали использовать чаще кирпича. Внешнюю сторону стен закладывали поочередно камнями и рядами кирпича. Больше внимания уделялось пропорциям фасадов и усовершенствованию форм. Жилые комнаты князей, залы представлений начали покрывать нервюрными сводами (Тракайский, главный Вильнюсский замки), украшать фресками. Для силуэта замков большое значение имели высокие, разных форм (четырехугольные, переходящие в восьмиугольные, овальные) башни, часто они были заостроенными крышами. Haчали использовать разных форм черепицу. Жилые дома занимали важное место в стене огорождений вокруг возвышенности (замки: Тракайский, Вильнюсский, Гардинский, Наугардукский).

РАЗЛИЧНЫЕ ПОСТРОЙКИ

В 15 веке быстрее начали расти города. Во время роста городов, развития экономики и увеличения жителей начали строить различные здания: ратуши, дома и дворы опеки, цеха, культовые сооружения. Большинство строилось в центре города: возле торговой площади и важнейших улиц. Они стали торговыми, ремесленными, а в последствии очагами и культурной жизни. Центр города от замка переходит в торговую площадь, которая была обстроена красивейшими домами и церквями богатых купцов и ремесленников.

Городские дома в большинстве случаев были деревянные, их формы (даже детали) зависели от выдумки народных умельцев. Управление в завоеванных городах на возвышенности строило ратуши. В Вильнюсе и Каунасе на самых главных улицах было построено много больших и красивых мурованных домов.

КУЛЬТОВАЯ АРХИТЕКТУРА

Во времена феодализма культура и искусство были тесно связаны с церковью, поэтому из обыденных построений выделяются культовые постройки. В средневековье они доминировали в панораме городов благодаря большому объему, богатой и яркой архитектуре, потому как имели достаточно обширное значение: кроме обрядов, в них проходили боярские сеймы и собрания цехов, философские дебаты, учения и театральные представления. Монументальные мурованные культовые здания часто использовались и для охраны.

В литовской готической архитектуре доминируют церкви с залом или vienanavės. Они с башней или без башни находятся на переднем или боковом фасаде. У некоторых церквей в углах главного фасада разместились две небольшие башни. Фасады чаще всего симметричны, углы церквей поддерживают контрфорсы. В боковых фасадах и обкладке ритмично сгруппированы остроконечные окна и контрфорсы. Крыша высокая. Сплошное центральное пространство хорошо соответствует назначению. В последствии формы церквей становятся разнообразнее. В период зрелой готики строились культовые построения оригинальных форм и изящных пропорций; их стены выше, легче, не перенасыщенные украшающими элементами. Всесторонне использовались строительные материалы и особенности элементов декоративной конструкции. Поверхности фасадов неоштукатуренные, на стенах – ясная ритмика кладки кирпича, составлялись рельефные композиции фасадов. Внутреннее помещение литовских церквей иногда покрывалась деревянными потолками, но чаще – сводами, имеющими структуру остроконечных крестов, звезд, более сложного изображения сетей и, что было свойственно кирпичной готике, хрустальными.

Со временем менялись пропорции фасадов и внутреннего помещения в готических церквях. В начале 15 века площадь нефа была больше, чем высота. В конце 15 – 16 веках при развитии строительной техники достигалась изящность пропорций: высота церквей увеличивалась и практически соотносилась с площадью. Вместе с высотой стен увеличивались и окна. Стены и своды начали белить. На светлом фоне ярко выделялись выполненые из красного профилированного кирпича нервюры свода и восьмигранных столбов. В Вильнюсской бернардинской и Запишкё церквях на поверхностях белых стен обнаружены остатки полихромной живописи.

ПОСТРОЕНИЯ С ЗАЛОМ.

Зальные церкви строились в первой половине 15 века. Они небольшие. Две пары столбов делят внутреннее пространство на три нефа. Возле окончания нефа располагается plebisteruja с апсидой Вильнюсская церковь Святого Микалоюса – последнее построение такого типа, дошедшее до наших времен. Построенное в 14 веке, еще до введения христианства (видимо, живущими в Вильнюсе иностранными ремесленниками). Так же и Каунасская церковь Витаутаса. Осталось немного оригинальных построений ранней готики. Немало зданий сгорело, разрушилось, а после реконструировано. Теперешняя Вильнюсская кафедра кроме общего классического внешнего вида, имеет готические стены и столбы. Сегодня неизвестно, каким был основной фасад готической церкви Святого Йонаса, но и теперь заметны заостренные окна боковых фасадов, а ранее церковь была подведена под стиль барокко. Не смотря на то, что в Каунасской кафедре осталось много следов различных эпох и стилей, но в ее композиции и внешнем виде преобладает готика.

VIENANAVIAI ПОСТРОЕНИЯ

Первые такие церкви построены в конце 14 века, но больше всего распространились в конце 15 – 16 веках. Объем этих церквей небольшой: почти что квадратный неф, короткая plebisterija su apside и башня. Церковь Запишкё – обыкновенное vienanavis культовое построение без башни. Все построения этого типа и временного периода похожи формой объемного пространства, но композиция каждого из них своеобразна, индивидуальна.

Вильнюсская церковь Святой Анны и Бернардинцев и ансамбль построений монастыря не были построены по единому замыслу, но строилась отдельными вспышками в течение 150 лет. В 1469 году король Казимерас Йогайлайтис подарил бернардинцам кусочек земли на побережье Вильни. Место было удобным: недалеко от центра города, имел прямую связь с замком. Близнецы-бернардинцы построили здесь церковь и монастырь. В начале 16 века опоясывающая охранная стена достигла Вильни возле бернардинского места и оборвалась. Поэтому церковь была признана, на ее дворе была установлена бойница. Спустя некоторое время рядом была построена небольшая церковь Святой Анны. Ансамбль спланирован свободно, постройки подходят под общую задумку. Но на самом деле, эта свобода только условная, построения сгруппированы обдуманно, преследуя цель создать уют, присущий средневековым городам. В композиции ансамбля больше всего выделяется церковь Святой Анны: выдвинута вперед, немного повернута в сторону Бернардинской церкви, непростых украшающих форм и изящного силуэта. При наблюдении за обеими церквями издалека и свысока, кажется, что они одинаковой высоты. При приближении церковь Святой Анны быстро увеличивается по сравнению с Бернардинской. Но, меньшее по размерам здание на фоне большего не только не теряет прелести, но доминирует в ансамбле. Выявить меньшее построение в ансамбле и сделать его доминантным помогли не только красивые формы, идеально подобранное место, но и выделяемость бывшей площади, возможность осмотреть ансамбль только с одной стороны.

Бернардинская церковь – одно из самых значимых культовых построений в литовской готике. Основной фасад благородный и мощный. Боковые восьмиконечные башенки, спокойная композиция фасада создают впечатление постоянства и твердости. Центральная ось подчеркнута широким остроконечным окном и его двусторонними нишами с изящными рельефными готическими орнаментами. Стройные контрафорсы разделяют центральную часть фасада и поддерживают углы. В главном фасаде много декора – другие фасады более скромные. Остроконечные окна ритмично сочетаются с контрафорсами. Пропорции всех фасадов точные, изящной формы, какие присущи зрелой готике. Рационально использован декор. Такие же черты присущи и интерьеру. Плотно составленные высокие восьмигранные столбы и легкие своды подчеркивают вертикальность внутреннего помещения. В северной части, возле церкви, располагается монастырь. Много раз реконструированный, но до сих пор сохранивший готический план.

Если литовским готическим памятникам присуща сдержанная композиция фасада, то церковь Святой Анны – исключение. Не одно кирпичное готическое здание не сможет сравниться с ней богатством пластики и декоративных деталей. При достижении легкости и изящности, строители избегали массивных конструкций. Поэтому стены необычайно тонки. В фасадах церкви Святой Анны использовано больше чем тридцать различного профилирования кирпичей. От других построений готики они отличается не только отдельными формами, сколько сущностью: новым взглядом на строительство готики, ее технику и кирпич, как строительный материал. Основной фасад скомпонован творчески и своеобразно в отличие от множества различных деталей, отлично собранных в гармоничное сочетание. Композиция фасада симметрична, доминируют вертикальные элементы, выделен центр. В углах фасада разместились две небольшие башни. Восьмигранная центральная башня необычайно легкая и изящная. Фасад стремительный и динамичный.

Костел Святой Анны тесно связан с архитектурой всей Литвы 16 века. Во многих памятниках культуры можно найти похожие элементы. Это не только плебистерия Каунасского костела Бернардинцев, дворца Перкунаса, но и колокольня Вильнюсского костела Бернардинцев и еще фрагменты некоторых построений. В костеле Святой Анны видно мастерство строителей, ее фасады выделяются точными пропорциями, игровой, необычайно своеобразной композицией, они построены по правилам, свойственным готическим зданиям.

Ратуши, костелы и церкви – самые большие и красивейшие готические здания украшают средневековые города Литвы, были важны во время ее заселения. Вместе с этими общественными зданиями с конца 14 века строились светлицы, дома опеки, гостевые дворы, дома для купцов. (Дворец Перкунаса в Каунасе, жилищный дом в Вильнюсе).

Эпоха готики – одна из важнейших в истории развития Литвы. В течение этого времени произошло много важных открытий в технической и эстетической сферах, основывались своеобразные традиции строения, перенятые сложные кострукции, композиционные правила, формировались зачатки стиля монументальной архитектуры.

Литовское искусство на протяжении XIII–XVIвеков претерпело заметную эволюцию. Со второй половины XIV века в Литве стали утверждаться формы готического искусства. В началеXVI века они постепенно уступают место ренессансным формам, проникавшим с Запада вместе с идеями гуманизма и Реформации. Впрочем, «и готика, и Ренессанс получают на литовской почве свои характерные особенности, которые определяются как местными художественными традициями, так и воздействием художественных культур Византии и белорусского, украинского, русского, польского народов». (1, 185) Непрестанные нападения крестоносцев и меченосцев на Литву требовали укрепления государства. Уже в XIII веке она была застроена несколькими линиями крепостей, часто возникавших на месте городищ общинных землевладельцев или феодальных замков. Планировка этих крепостей подчинялась рельефу городища или местности, а также стратегическим задачам. Об этом свидетельствуют раскопки в Апуоле, Импильтисе, Аукштадварисе, Велионе и других местах, где на территории древних городищ в XIII-XIV веках были сооружены деревянные крепости-замки. «Их комплекс состоял из собственно крепости-замка и расположенных неподалеку одного или нескольких форбургов (предзамков). Замок являлся архитектурным центром, господствуя над городом или поселком. Площадь замка имела форму овала или эллипса и отличалась большими размерами (до четырех гектаров и больше). До первой половины XIV века главными элементами крепостей были валы и рвы. Позже по верху валов возводились дубовые частоколы или срубные конструкции, которые заканчивались парапетами». (50, 37) Некоторые крепостные замки имели четырехгранные башни неодинаковой высоты с высокой четырехскатной кровлей. Башни придавали выразительность силуэту замка. С первой половины XIV века повсеместно возникают каменные оборонительные замки. Строительным материалом для самых древних из них был валун. Кирпич начинают широко применять лишь с середины XIV века. Ранние каменные литовские замки делятся на два типа – единичные и комплексные. Первые встречаются в различных вариантах. Замки, имеющие в плане вид неправильного четырехугольника, были защищены только обводными стенами, внутри которых находился открытый двор. В стенах находились одна высокая сторожевая башня и несколько более низких на углах или посередине стен. Они определяли силуэт крепости. Верхние части стен имели бойницы. С внутренней стороны на высоте бойниц были или кирпичные парапеты или деревянные галереи. Во дворе замка долгое время возводились деревянные сооружения, и только в начале XV века их начали заменять каменными. Со второй половины XV века в обводных стенах, в очертаниях арочных проемов, бойниц и ворот появляются элементы готической архитектуры. Получают готическое решение и сооружения во дворе замков. К описанному типу относятся замки в Каунасе, Мядининкай, Эйшишкес, Лишкяве и другие, а также замки в Крево и Лиде, возведенные в западной Белоруссии. Техника кладки их стен напоминает технику кладки замков Ливонского ордена XIII-XIV веков. Замок в Мядининкай – это самая крупная в Литве крепость кастелльного типа. Его площадь, почти квадратная в плане, со рвами и внешним валом равна 6,5 гектарам. Все четыре стены замка имели стрельчатые арочные ворота и четырехугольные башни. Главная пятиэтажная башня (высота около 30 метров) стояла на северо-западном углу (сохранились остатки); три верхние этажа башни были жилыми. (6, 53) Суровый внешний облик, характерная для каменных литовских крепостей конструкция (кладка из валунов с применением кирпича лишь в отдельных частях стен в виде поясков, в проемах и отчасти в сводах перекрытий), отсутствие признаков исторических стилей (кроме отдельных элементов готики) – наиболее существенные особенности этого замка. Крепости второго типа представляли собой сложные комплексы сооружений (замки в Вильнюсе, Новый Тракай, а также построенные литовцами замки в Гродно и Новогрудке). Каменные стены крепостей имели облицовку из красного кирпича и были укреплены башнями. Дворцовые каменные постройки примыкали к стенам. Самыми главными в оборонительной системе являлись вильнюсский и тракайский замки. В XIV веке в Вильнюсе было два замка – деревянный, разрушенный тевтонцами в 1390 году, и каменный. Комплекс второго состоял из двух частей: верхней и нижней. Верxний замок, помещавшийся на площади городища и имевший форму усеченного конуса, окружала высокая стена с четырьмя башнями и въездными воротами. Новой по форме была западная башня – восьмиугольная, на четырехгранном фундаменте. Несколько позже во дворе замка был построен трехэтажный дворец, который примыкал к стене. Плоскости стен оживлялись стрельчатыми готическими окнами, на втором и третьем этажах, украшенных профилированными глефами. Комнаты располагались анфиладой. (24, 82) В XIII - XIV веках у подножия Верхнего замка из укрепленного поселения образовался Нижний замок. Он был окружен стеной, валом и рвом. В стене было восемь восьмиугольных и круглых башен и пять въездных ворот. Резиденция великого князя Гедиминаса (1316-1341) (фундамент его дворца сохранился) находилась у подножия западной части городища. Рядом с ней позже были возведены дворец великого князя Йогайлы (1377-1392) и кафедральный собор. В Озерном крае, в городе Тракай, находятся остатки замка на полуострове и замок на острове озера Гальве. Замок на острове (вторая половина XIV – начало XV века) состоит из княжеского дворца-резиденции, обнесенного оборонительными стенами с тремя мощными пятиэтажными башнями на углах и башней с проездом. Дворцовая часть замка отделена от большого двора каналом с переброшенными через него двумя каменными стенами на сдвоенных арках. «Дворец, состоящий из двух трехэтажных корпусов и пятиэтажного донжона (башня высотой около 34 метров), имеет закрытый внутренний дворик. В донжоне был проезд с подъемным мостом. Донжон и нижние ярусы других башен в плане квадратные, верхние ярусы башен – круглые, с бойницами для пушек». (23, 103) Стилистически архитектура замка связана с готикой. Стены дворца со стороны внутреннего дворика и дверные проемы украшены прямоугольными рядами фасонных кирпичей. Проезд донжона перекрыт нервюрным крестовым сводом, опирающимся на как бы консоли в виде головки мальчика (не сохранились); помещение пятого этажа имеет нервюрный звездчатый свод; стены были украшены многоцветной росписью. В правом корпусе дворца, на втором этаже, расположен главный зал, который перекрыт звездчатым сводом. Его стены и своды были расписаны аль фреско (многофигурные композиции светского содержания и орнаменты). Окна зала и других жилых помещений имели витражи. Ансамбль отличается прекрасной пространственной композицией, монументальностью, величественностью и является шедевром оборонительного зодчества Литвы. С XIII века в Литве начинают возводиться католические и православные церкви. После официального принятия христианства в 1387 году в стране в основном стали строиться католические храмы. В них совершались не только обряды, но и происходили боярские суды, собрания, а в некоторых помещались школы. Для этих сооружений характерны небольшие размеры и строгая функциональность. Конструкция и формы свидетельствуют об утверждении готического стиля. В конце XIV - первой половине XV века на литовские храмы стали оказывать влияние замковая архитектура и готические храмы Францисканского ордена и Восточной Пруссии. Их отличают толстые облицованные кирпичом стены. Редко расположенные небольшие окна подчеркивали широкие плоскости стен. Эти плоскости декоративны благодаря красному цвету кирпича, рисунку их кладки, серым швам из извести, а иногда и орнаменту из черного клинкерного кирпича. «Характерную для готики вертикальность подчеркивали контрфорсы, высокие двухскатные черепичные крыши, расчлененные неглубокими нишами, фронтоны, полуциркульные или стрельчатые окна и двери». (34, 195) Во второй половине XV - первой половине XVI века храмы, сохраняя старую композиционную основу, приобретают новые черты. Стены становятся выше, а потому менее ощутима их тяжеловесность. Контрфорсы, более выразительные по рисунку, выполняют уже не столько конструктивную функцию, сколько роль декоративного элемента. Проемы окон и дверей увеличиваются и получают новое оформление из фасонного кирпича. Крестовые, звездчатые или ячеистые своды перекрывают внутреннее пространство помещений. (73, 95) Характерная черта плана литовских готических костелов – прямоугольные залы с длинными хорами, которые заканчиваются трехгранной апсидой. Готические костелы имели один или три нефа. Однонефные храмы, небольшие и чаще всего без башни, имели массивные формы, и в их внутреннем пространстве ширина преобладала над высотой. Первое из известных нам литовских каменных сооружений – костел Миндаугаса в замке Гродно (середина XIII века). Своим планом и пространственным решением он близок романской часовне святого Георгия в Риге (начало XIII века). Образцом литовского храма XIV века может служить костел святого Николая в Вильнюсе. Он отличался тяжелыми формами. Небольшие окна и вход венчались полуциркульной аркой. Верх храма украшали зубчатые фронтоны. В XVI веке костел был переделан в трехнефный. Древнейший из сохранившихся костелов Литвы. Построен еще до принятия в Литве католичества, вероятно для иностранцев. Небольшой, безбашенный, с массивными стенами, почти квадратный в плане, трехнефный, зального типа, с короткой трехгранной апсидой и с диагональными контрфорсами на углах. Отличается характерными чертами готического стиля с некоторыми элементами романского стиля (полукруглые арки). Главный фасад симметричен. Портал скромно декорирован двумя рядами профилированных кирпичей. Плоскость фронтона украшена тремя группами разной высоты ниш, которые своей ритмикой и игрой светотени оживляют плоскость фасада. В стенах апсиды имеются узкие ниши. Внешний облик костела суров, но его интерьер кажется просторным и торжественным. Две пары изящных восьмигранных столбов с гранями, сложенными из фасонных кирпичей, поддерживают сетчатые нервюрные своды. Хор от нефов отделен килевидной аркой. Простой и ясный композиционный строй костела повлиял на архитектуру более поздних готических храмов Литвы. (68, 206) Самый знаменитый среди однонефных храмов – костел святой Анны в Вильнюсе (1500-1580) воплощает лучшие достижения храмовой архитектуры Литвы в эпоху готики. Он имеет длинную высокую центральную часть и две башни, обрамляющие западный фасад, отчего значение последнего необыкновенно возрастает. Его средняя часть привлекает прихотливой линейной и светотеневой игрой, которая возникает благодаря стрельчатым аркам и по-разному профилированным кирпичам. Основным мотивом композиции являются различно профилированные прямоугольники, связывающая их клинообразная арка и вписанная в нее полуциркульная. Венчают фасад пинакли. Вся композиция западного фасада отличается четкостью пропорций. Главный мотив боковых фасадов – стрельчатые окна и контрфорсы – отголосок вертикальных элементов основного фасада. (30, 13) Благодаря совершенству и изяществу композиции костел святой Анны является шедевром готической архитектуры Прибалтики. Одновременно с однонефными в Литве сооружались трехнефные зальные костелы. Размеры их основной части и соотношение с хором были различные. Примером может служить перестроенный в 1419-1430 годах Вильнюсский кафедральный собор. Его внутреннее пространство делилось на три нефа восьмигранными столбами (филярами). Две фасадные башни соответствовали боковым нефам. (32, 158) В XVI веке интерьер упомянутого костела святого Николая в Вильнюсе тоже был разделен четырьмя столбами на три нефа, а деревянный потолок заменен сводами с сетчатым нервюрным узором. Самый большой готический храм в Литве – это Бернардинский костел в Вильнюсе (1500-1516). Он предназначался не только для культовых, но и оборонительных целей, о чем свидетельствуют бойницы в верхней части фасадов, башни по бокам основного, западного, фасада, а также большая башня. Восемь стройных, мягко профилированных столбов делят внутреннее пространство костела на три нефа, направляя взгляд к сводам, подчеркивая вертикальный ритм интерьера. В боковых нефах еще сохранились нервюрные узоры и ячеистые своды. (64, 126) Декоративное решение сводов, игра их узоров характерны для поздней готики Литвы. В интерьере поражает его высота (19 метров), триумфальная арка отделяет центральный неф от хора, восьмигранные готические столбы поддерживают своды. Интерьер украшают ажурные готические железные двери, амвон со скульптурами, барочные алтари, здесь же расположены мемориальные памятники начала XVIIвека (надгробие князя С. Радзивилла, 1618 год, скульптор В. ван дер Блоке; надгробие генерала П. Веселовского, 1635 год). (14, 380) Упомянутая восьмигранная большая башня в бернардинском костеле является одной из самых красивых башен в Литве. По сравнению с восьмигранной башней костела Витаутаса в Каунасе (1400) и другими башнями масса ее гораздо легче. Декоративная выразительность возникает здесь благодаря природным свойствам профилированного кирпича. После учреждения при великом князе Альгирдасе (1345-1377) отдельной православной митрополии в Вильнюсе было возведено несколько церквей. Самая древняя из них – церковь Пречистой Богоматери (с 1415 года – собор) была построена в 1346 году для колонии православных жителей Вильнюса и приезжающих русских купцов. По очертаниям фундамента и более поздним описаниям можно судить, что в плане она была близка к квадрату и имела купол (влияние древнерусского зодчества). После 1520 года она получила высокую двухскатную кровлю. Во время войн XVII века церковь была разрушена, а в XIX веке на ее месте возведен храм совсем других форм. (9, 83) Старый план и пространственное решение сохранили, хотя и лишились первоначального вида, церковь святой Троицы и церковь святого Николая (возведены около 1514 года). Их облик был близок готическим храмам. Но тройные полукруглые апсиды свидетельствовали о воздействии древнерусской архитектуры. Великий князь Стефан Баторий (1576-1586) запретил в Вильнюсе и в других городах Литвы строить новые или ремонтировать старые православные церкви. Старые русско-византийские церкви поэтому пришли в упадок, а новые, построенные в большинстве в XIX веке, архитектурно являются малоценными. Замки и культовые сооружения сыграли большую роль в формировании архитектурного облика литовских городов. Своими силуэтами они выделялись среди гражданских сооружений города и объединяли их. Другие постройки Литвы общественного характера имели сходство с жилыми домами. Большой интерес представляет здание сохранившейся в Каунасе конторы местных купцов – так называемый «Дом Пяркунаса». Фасад двухэтажного здания имеет выразительное готическое оформление. Его венчает ажурный фронтон, красивейший в гражданской архитектуре Литвы, и быть может, всей Прибалтики. Композиционная основа декорации здания – мотив клинообразной арки из профилированного кирпича (как на фасаде костела святой Анны в Вильнюсе). С середины XV века в Вильнюсе и Каунасе на главных улицах и на торговой площади каменные дома начинают вытеснять деревянные. Каменные дома были одноэтажные, двухэтажные, а иногда и трехэтажные, с двухскатными высокими крышами и мансардными окнами. Иногда их украшали фронтоны, неглубокие ниши, межэтажные фризы и профилированные карнизы. Окна и входы были арочные. Торговые конторы и другие служебные помещения внутри имели ячеистые или нервюрные звездчатые своды.