|
|
В 1902 году в Нью-Йоркской галерее "Sidnej Jams" прошла выставка "Новые реалисты".
Здесь демонстрировались простые вещи, элементы среды, их копии
демонстрировались как самостоятельные объекты искусства.
Язык готовых вещей ("ready made"). После Первой
Мировой войны в Европе организовалась группа художников, называвшаяся "Dada". Её могли бы считать основоположницей многих
современных направлений искусства. Один из громких представителей этого
направления был М. Дюшан. Этот художник реальные,
банальные вещи поднял на уровень искусства: колесо велосипеда на табуретке,
раковину туалета. Это значило, что каждый предмет может быть скульптурой.
Искусство становится предметом согласования. Благодаря художнику авторской
была признана не только работа рук, но и неповторимый акт отбора вещей.
Исчезают границы между искусством и предметами. Естественно, границу можно
очертить, но она будет довольно теоретической, так
как множество художников балансируют на этой грани.
Реди-мейд (англ. ready made - готовый) - один из
распространенных приемов современного (авангардистского) искусства, состоящий
в том, что предмет промышленного производства вырывается из привычной бытовой
обстановки и экспонируется в выставочном зале. Смысл реди-мейда
заключается в следующем: при смене окружения изменяется и восприятие объекта.
Зритель видит в предмете, выставленном на подиуме, не утилитарную вещь, а
художественный объект, выразительность формы и цвета. Название реди-мейд впервые в 1913 - 1917 годы применил М. Дюшан по отношению к своим "готовым объектам"
(расческе, велосипедному колесу, сушилке для бутылок). В 60-х годах реди-мейд получил широкое распространение в различных
направлениях авангардистского искусства.
Дадаизм (франц. dadaisme,
от dada — деревянная лошадка; в переносном
смысле — бессвязный детский лепет)
Дадаизм как международное направление стал выражением морального, социального
и политического протеста европейского искусства против безумия первой мировой
войны. Оно зародилось в Цюрихе в среде анархиствующей интеллигенции,
воспринявшей 1-ю мировую войну 1914-18 как развязывание в человеке извечных
звериных инстинктов, а разум, мораль, эстетику — как их лицемерную
маскировку. Подражая поведению цивилизованных государств в
ходе кровавой бойни, дадаисты избрали своим оружием нигилизм. В целом
сторонники движения пропагандировали альтернативное представление о сущности
искусства. Многие художники порвали с кубизмом и дружно принялись населять
свои работы всевозможными механизмами. Некоторые вообще оставили кисти и
полностью переключились на новые художественные формы — конструкции,
коллажи и фотомонтажи — или посвятили себя театру или кино.
Единоличное лидерство среди радикалов захватил Марсель Дюшан
(Duchamp, Marcel,
1887-1968 гг.), который в 1913 г. прекратил писать, а в 1920-е
оставил искусство. В 1913 г. он начал собирать первые попавшиеся
предметы и либо составлять из них странные композиции, либо просто объявлять
их произведениями искусства.
Именно он ввёл в употребление термин ready-made —
"реди-мейд" (англ. —
"готовое изделие"), то есть взятое наобум
изделие массового производства, выставленное в качестве произведения
искусства.
Корни его новаций следует, скорее всего, искать в коллажах парижских
кубистов, где вещественные вставки типа газетных вырезок по-новому оттеняли
вековые отношения искусства с реальностью.
Один из его "реди-мейдов"
"Фонтан" состоял из водружённого на табуретку велосипедного
колёсика, полки для бутылок и писсуара. "Я швырнул им в лицо полку с
писсуаром, и теперь они восхищаются их эстетическим
совершенством", — писал он в 1962 г.
 И, пожалуй, самым скандальным из всех найденных
предметов, возведенных в ранг "искусства", стал выставленный в
1917 г. Фонтан. Работа под псевдонимом Р.Мутт
("дурак") предназначалась для проверки
степени либерализма устроителей художественной выставки в Нью-Йорке и в тот
раз не была допущена к показу.
"Реди-мейды" Дюшана
зачастую ставили под вопрос существование самого понятия "вкус".
Тем не менее, работы Дюшана оказали огромное
влияние на такие течения в искусстве, как сюрреализм и, позднее,
концептуализм.
Новшества Дюшана перевернули представления кубистов
об истинном предназначении предметов и дали толчок стремительному развитию
нового художественного направления. Через 50 лет подобная ситуация
привела к рождению поп-арта.
Дадаизм очень быстро стал популярным (особенно в Нью-Йорке, где его возглавил
Марсель Дюшан), но как сформировавшееся течение
просуществовал недолго. Основоположниками нового течения в американском
искусстве стали Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс. Раушенберг
создает так называемые "комбинированные картины", сочетая
вещественные вставки с живописью в манере абстрактного экспрессионизма.
Дадаизм оказал значительное влияние на другие течения, в частности на
сюрреализм (прежде всего в его приверженности к абсурду и фантастике), абстрактный
экспрессионизм и концептуальное искусство.
|
|