ВВЕДЕНИЕ
Закончившаяся вторая мировая
война мало чему научила человечество. Не успели оплакать родные и близкие
многочисленных жертв, как политики снова поделили мир на своих врагов, на
коммунистов и капиталистов, на блок стран социализма и капитализмом. В мире
вновь началось противостояние с безудержной гонкой вооружения, теперь уже
ядерного. Образ врага проникал в общественное сознание людей, поражал
недоверие. Неоднократно мир стоял перед угрозой развязывания новой войны, особенно в момент Карибского кризиса
1962г. на Кубе. Кеннеди и Хрущеву
хватило здравого смысла, чтобы избежать второй мировой войны. Вот главе
противостояния находились две супердержавы - США и СССР. Мир неоднократно был
свидетелем позорных локальных войн против Вьетнама, Кореи и других народов
Индокитая.
После войны на освобожденной
Советской Армией Территории Европы
образовалось несколько социалистических государств, которые вошли в
систему социализма. В идеологии противостояние между системами капитализма и социализма было непримиримым и
даже воинственным («холодная война»), то в искусстве влияние капиталистического Запада на страны социализма было
заметным. Последним кто поддался этому влиянию был СССР, но и то до последнего
времени новые икания художников в
60-70, 80-х гг. признавались формалистическим искусством и запрещались
официальной идеологической линией.
После второй мировой войны в
странах социализма (Болгария, Венгрия, Чехословакия, Румыния, ГДР) началось
становление социалистического искусства , нередко под идеологическим давлением,
поэтому процесс сопровождался противоречиями. Здесь образовались различные и
своеобразные школы со своими путями к реалистическому искусству , исходящими из национальных традиций, из опыта советского искусства и всей
реалистической культуры мира.
История
жизнь и труд народов, их путь к социализму, борьба за лучшее будущее, борьба
против угрозы новой войны составили содержание этого искусства.
В странах капитализма
продолжалось наступление модернизма в самых различных его проявлениях, во главе этого модернического всплеска стали
США. Лишь в конце 80-х годов наметилась некоторая усталость от модернических
экспериментов, у искусства вновь появилась
потребность в профессионалах высокого класса.
Центр изобразительного
искусства переместился в США с середины
60-ххг. Художники- бунтари стали
стремится за океан, как ранее они приезжали в РИМ, а потом в Париж для
получения всемирной признательности.
США же продолжают оставаться
фаворитом мирового кинопроизводства, которое здесь представляет отдельную
отрасль индустрии, но поток всегда уничтожает индивидуальное творчество,
поэтому весь мир окунулся в
низкопробный омут вестернов, детективов, мелодрам, триллеров и т. д. Сделанных
в США. Но несмотря на свою низкопробность эта продукция выполняет свои идеологические задачи навязывания
американского образа жизни. Все запретные меры
в странах Европы по ограничению
потока заокеанского кино в 50-70 годы
не увенчались успехом.
Картина стилей и
направлений искусства 2-й половины XX в. крайне пестрая. Больше
приходится говорить о моде в искусстве, чем о новых серьезных течениях. Больше
в искустве появилось выдумщиков ремесленного пошиба, нежели мастеров, способных
мыслить образно и создавать образные произведения. Но все это представляется любопытным,
и мы предпримем попытку дать кратную характеристику искусства 2-й половины XX в